[推荐][建议]cwd3333。仙客来在大家学中的板报 - 复音口琴

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linda

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1楼

[推荐][建议]cwd3333。仙客来在大家学中的板报

cwd3333在大家学中的板报(摘录如下）
第一期的题目是口琴的选择
对初学口琴者来说,选择怎样的口琴来学习,是很重要的.首先因为初学口琴的人,对口琴音高的听觉不很灵敏,对过于低的音和调子如D调,E调的1234等低音,一下子不容易辨别清楚.其次,现在市场上出售的口琴外型有好几种,有的式样并不实用.购买口琴主要是选择它的质量,而不是外观.所以购买口琴时要选择发音轻松;音色清脆,音阶(音高)准确.至于调子,最好是选择C调口琴.因为十二种调子中是以C调的声音最高,它是以钢琴上的音高"1"(C)字作为基音"1"的.由于它的音比较高,初学时容易辨别.
第二期 口琴的保养口琴的保养很重要.因为口琴是各种乐器中最小的一种,尤其是发音的金属簧片,又薄又小,如果使用不注意,很容易损坏,所以必须注意保养。
1. 吹口琴特别要注意口腔卫生.刚吃过食物,必须先漱口,然后再吹口琴.这样免得饭屑杂物落入琴孔,妨碍簧片发音和不卫生
2. 吹奏口琴会有口水唾沫流入琴孔,粘连簧片,影响发音.如果碰到这种情况,要把口水轻轻拍出.方法可将口琴的吹口向下,在洁净的手帕上轻轻打几下.切不可在衣服或膝盖上随意拍击
3. 口琴用过之后,要揩拭干净,放置琴盒内,或用清洁的手帕包起来,以免污物细屑进入琴孔
4. 口琴用久了会产生一种难闻的气味和霉味.要使口琴保持清洁,可在吹奏一些时间后,用清水冲洗以下.但不要用热水和沸水,因为热水冲洗容易使琴格变形
5. 口琴是用嘴吹奏的乐器.自己的口琴最好不要借给别人吹,也不要拿别人的口琴吹奏,以免影响卫生,传染疾病
第三期 音的产生
在大自然和社会生活中,存在着各种各样的声音,有些声音我们人耳听得到,有些声音我们人耳听不到,音乐中所用的音是人耳能听得到的声音.
那么,音是如何产生的呢?
音是某种发音体被震动后产生的音波.它通过空气的传播,来刺激人的听觉器官,使人对音有所感觉.
由于物体振动的状态不同,音又有乐音、噪音之分。有规则的、周期性振动时发出的音是乐音。乐音的高低很明显，如钢琴、小提琴、二胡、笛子、口琴、定音鼓等乐器发出的音都是乐音。无规则的、非周期性振动时发出的音是噪音。噪音的高低不明显，如锣、木鱼、军鼓等乐器发出的音都是噪音。
在音乐中所使用的音是以乐音为主的，但噪音在音乐的表现中也不可缺少。特别是在现代音乐和我国民族音乐中，噪音的运用都大大地丰富了音乐的表现力，使音乐的表现更加丰富多彩。（待续“音的性质”）
摘：《音乐基础理论》
第四期 音的性质
从音的物理属性来看,音有四种属性:高低、长短、强弱和音色。
1.音的高低：是由发音体在一定时间内的振动次数而决定的。振动的次数多，音就高；振动的次数少，音就低。
2.音的长短：是由发音体振动时延续时间的长短而决定的。延续时间长，音就长；延续时间短，音就短。
3.音的强弱：是由发音体振动时振幅的大小而决定的。振幅大，音就强；振幅小，音就弱。
4.音色：是由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素而决定的。
以上音的四种属性，在音乐的表现中是非常重要的，尤其是音的高低、长短就更为重要。拿一首乐曲来说，在音的高低、长短不变的情况下，用不同的乐器（即音色不同）、进行不同的强弱处理（即音的强弱不同）来演奏几遍，我们都可以听出是同一首乐曲。还是这首乐曲，即便是演奏乐器不变、强弱处理不变，但只要音的高低变化了或者长短变化了，就很难听出原乐曲的旋律了。（待续）
第五期 基音泛音复合音
我们听到的每个音不是单独的一个音,而是许多音的结合,产生许多音的原因是:发音体不仅全段在振动(比如口琴的簧片),它的各个部分(1/2、1/3、1/4、1/5等处）也同时分别在振动。
由全段振动产生的音叫基音，由各个部分产生的音叫泛音，基音和泛音的合成叫复合音。这种发音体全段与分段同时振动的现象被称为复合振动，复合振动产生的基音和泛音被统称为泛音列。基音在复合振动中是最低的音，一般最强，能盖过所有的泛音，易被人耳听见。通常以基音确定音高。泛音不易被人耳听见，但它决定音色。摘：《音乐基础理论》
第六期 乐音体系
音乐中使用的具有固定音高的音的总和叫乐音体系,通常以钢琴的八十八个高低不同的音为代表.
音的高低是以每秒钟发音体振动的次数来计算的.钢琴中最低音(A2)的振动次数(频率)是27.5次/秒(27.5Hz),最高音(C5)的振动次数是4185.6次/秒(4185.6Hz).Hz(赫兹)是频率的最小单位,指音振动往返一次.人所能感受到的音高范围大约是16Hz到20000Hz,而乐音体系的范围是从27.5Hz到4185.6Hz,超出这个范围的音,音乐中基本用不到.
音级、音列。
乐音体系中的各音叫音级。音级与音不同，前面讲到，音包括乐音和噪音，而音级只包括乐音。音级又有基本音级和变化音级之分。将乐音体系中的音按照音高顺序上行或下行排列起来叫音列。
基本音级、音名、唱名
音级有基本音级和变化音级之分。
乐音体系中具有七个独立名称的音级叫基本音级。它是钢琴上的白键。
乐音体系中的各音级都有各自的名称，叫音名。它们用七个拉丁字母标记：C、D、E、F、G、A、B。演唱时，把七个基本音级：C、D、E、F、G、A、B唱成：do、re、mi、fa、sol、la、si，叫唱名。（待续）摘《音乐基础理论》2005.09.23
第七期 变音记号变化音级
用来表示升高或降低基本音级的记号叫变音记号.
常用的变音记号有以下几种:
1."#"......升号,表示将基本音级升高半音.
2."b"......降号,表示将基本音级降低半音.
3."x"......重升号,表示将基本音级升高两个半音(一个全音).
4."bb"......重降号,表示将基本音级降低两个半音(一个全音)
5."?"......还原号,表示将已经升高或降低的音还原。（“？”不知道如何打还原号字符 cwd）
基本音级被升高或降低音后产生的音级,叫变化音级。
变音记号分临时变音记号和调号两种:
1.直接记在音符的符头前的是临时变音记号,它只在同一小节内的同一音高有效。
2.调号记在谱号的后面,调号对于后面的每一小节、每一音组的这一音都生效。如果在乐曲进行中要更换调号，就用还原号来废除不需要的旧调号，在还原号后面写上新的调号。（待续）摘：《音乐基础理论》2005.09.30
第八期 音的分组 2005.10.08
在乐音体系中，有许多音名相同的音，为了区分这些音名相同而音高不同的音，将音列分为不同的组。在乐音体系总音列中央的一组，叫做“小字一组”，它的标记是用小写字母，并在右上方加数字“1”来表示。如：c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1。
比小字一组高的各组，由低到高依次定名为“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”，其标记是在小写字母右上方，依次加上数字“2”、“3”、“4”、“5”来表示。
如c2、d2、e2、f2、g2、a2、b2；c3、d3、e3、f3、g3、a3、b3；c4、d4、e4、f4、g4、a4、b4；c5。
比小字一组低的各组，“小字组”、“大字组”、“大字一组”、“大字二组”，其标记是：小字组用小写字母标记，如：c、d、e、f、g、a、b；大字组用大写字母标记，如：C、D、E、F、G、A、B；大字一组用大写字母，并在右下方加数字“1”来标记，如C1、D1、E1、F1、G1、A1、B1；大字二组用大写字母，并在字母右下方加数字“2”标记，如：A2、B2。（待续）摘《音乐基础理论》
第九期 音域音区
从低音到高音，音列的总范围叫音域。
音域包括：
1．乐音体系总的音域，即A2—c5。
2. 个别人声和乐器、以及某首音乐作品的音域。如风琴（五组）的音域是：F1—f3。
音区是音域中的一部分，分高音区、中音区、低音区三种。高音区包括：小字三组、小字四组、小字五组。高音区的特点是：清脆、明亮、透明。中音区包括：小字组、小字一组、小字二组。中音区的特点是：抒情、优美、自然。不同的音区有不同的特色，在音乐创作中，准确的使用音区特征，对塑造音乐形象起着重要的作用。
各种人声和各种乐器的音区划分是不一致的。如：男低音的高音区是女高音的低音区。
标准音中央C
乐音体系中的各音级，其高度都有一定的标准，目前国际通用的标准高度（第一国际高度）是每秒振动440次的A音，即以小字一组的a1为标准音。
位于乐音体系总音列中央的小字一组的C（c1）叫中央C，c1=261。
十二平均律
将一个纯八度（c1—c2）分成十二个均等的部分，每个部分为半音，这样的音律叫十二平均律。钢琴、手风琴、风琴等键盘乐器都是采用十二平均律定音的。
十二平均律，早在古希腊就有人提出来过，但未加以科学的计算。世界上最早根据数学原理求得十二平均律的是我国明朝律学家朱载育（1584）待续摘《音乐基础理论》2005.10.14
第十期 半音全音
半音是十二平均率中最小的音高距离。在键盘乐器上，任何两个相邻键之间的距离是半音，在一个纯八度中有十二个半音。两音间的距离等于两个半音的叫全音。在一个纯八度中有六个全音。
在八度内的基本音级之间，除了E到F，B到C之间是半音外，其余相邻两音间的距离都是全音（C到D、D到E、F到G、G到A、A到B）。
自然半音
由相邻的两个音级构成的半音，叫自然半音。
自然半音可以由两个基本音级（3 4）或者两个变化音级（#7 #1））构成，也可以由一个基本音级和一个变化音级构成（6 b7）。
自然全音
由相邻的两个音级构成的全音，叫自然全音。
自然全音可以由两个基本音级或者两个变化音级构成，也可以由一个基本音级和一个变化音级构成。
变化半音
由同一音级的两种不同形式所构成的半音叫变化半音。变化半音可以由一个基本音级（5 #5）和一个变化音级（b5 bb5）构成
变化全音
由同一音级的两种不同形式所构成的全音或者是隔开一个音级所构成的全音叫变化全音。
变化全音可以由一个基本音级和一个变化音级（7 bb7）构成，也可以由两个变化音级（b7 #7）构成。
自然半音和变化半音，自然全音和变化全音，无论构成方法还是性质都有着根本的不同，二者不应混淆。
等音
根据十二平均率所有半音都相等的特点，因而产生了等音。
等音即音高相同而记法和意义不同的各音，也叫异名同音。
如：C、#B是bbD的等音，#B、bbD是C的等音，bbD、C是#B的等音。除了#G、bA互为等音外，其余的每个音都有两个等音

面向初学者的口琴向导--《选购口琴》(仙叔的）
打算开始学习口琴的人，首先会为选择一支什么样的口琴而犹豫吧。乐器店有各种各样的口琴，但究竟哪个比较适合自己却不是很清楚吧。摆放在店面的口琴大体分为3种。
1.复音口琴：带有发音体的音簧1个音有两片音簧组成。

2.单音半音阶口琴：1个音一片簧，上下音簧差半个音。滑板操作是改变音程的最关键部件。

键的声音，如果要发出钢琴黑键的声音就要使用C#。感觉调式不够时才买琴不如开始的时候就把C和C#都买齐。只用C调练习再用C#吹奏时会感到声音发抖、不安定。初学者虽然不用选择高级品琴，但购齐一套调式是有必要的。
3.10孔的单音口琴：同一孔内既有吹音又有吸音，所以即使是10个孔却能发出20个音。

那么，选择哪种口琴最好呢？
● 推荐复音口琴

由于是两片音簧组成所以只是稍稍用气就能吹响。对于初学者最容易使用。音色有明亮感，也便于学习。因为只用1支琴不能吹出半个音阶，所以需要用两支叠放才可吹出。复音口琴有各种各样的调式，无论哪个调式，do(1)，mi(3), so(5)都是吹音，除此以外都是吸音（但是，小调的la,do,mi是吹音），根据吹奏方法不同无伴奏独奏有着独特的味道。复音口琴最为推荐。

● 初期备齐C和C#

复音口琴由12个大调和12个小调共24调式组成。那究竟买哪个调式的口琴好呢？如果单纯是一个人娱乐用的话，A、G或F可能会比较适合。因为这些调式的声音比较安静。可是如果多人组合奏时就应该使用同一调式，那么建议使用C调琴，它能演奏出钢琴白

● 循序渐进收齐口琴

初学者用一支口琴吹出完美旋律后会想尝试吹合奏。这样的话就需要#和b。如果备齐#和b就可以自己加入伴奏吹了。A调口琴声音比C和C#更加的饱满。而Am有与它们不同的一种音响效果。C C# A A#这四支琴是循序渐进的口琴组合。经过长时间练习使用我们发现C调的使用频率最高，随着使用频率的增强声音也产生了一些变化。在众人面前演奏机会的增多自然会需要再买一支C调口琴。这个时候建议您购买高级品琴。因为舞台上演奏虽然很注重装束、服饰，但关键的声音效果绝对不能忽视。希望大家向听众展现完美的音色。

摘自《口琴生活月刊》斋藤寿孝编

在中国乃至东南亚被广泛使用的是复音24孔C调。日本是21孔。这是为什么呢？
以前仅用一只24孔C调的口琴就能够吹奏出大调和小调。21孔的音域是3个八度音的，24孔音域是接近于4个八度音，低音部延伸至4度，高音部延伸至3度。
由于21孔高音部的音阶排列没有7，音域自然没有那么广泛，所以24孔被广泛使用。
随着时代的变化演奏方法也随之进化了，仅用1支C调口琴已经不能满足音乐的需要，人们渐渐渴望能够得到适合各种音乐的口琴。
感觉音乐比较低沉的A调和G调，还有更底的E调等调式的口琴逐渐被分别使用。当然小调的曲子要用小调的口琴来吹奏，很好的分别使用各个调式的口琴，来表达各种各样的音乐，是口琴音乐提高的重要因素。
像24孔这样音域广，从LD调至HD调14种调式的不同口琴压缩到普通口琴的尺寸内很不容易。假如以低音音簧为例，低音D调（LD调），如果是24孔就是比21孔的最低音还要低5度而变成A。这个音簧比次低音、八度音和口琴的最低音更加低。那么只有把音簧加大，把音簧簧头加厚，可是这样的话口琴的大小就不能够统一。
随着调式的变化口琴的大小也随之变化会带来很多不便。那么假如使用21孔琴，以上问题就都能解决。而且21孔琴小巧便于携带，在日本使用24孔琴的人很少。
吹奏口琴的人音乐水平提高的很快。在中国和东南亚地区仍然以24孔做为主流，但台湾已经渐渐趋向于21孔，通宝的特制品到台湾的出口量逐年递增。也许在不久的将来中国大陆也将普遍使用21孔琴。
摘摘自日本《口琴生活月刊》
慢速
Grava 壮板 =40
Largo 广板 =46
Lento 慢板 =52
Adagio 柔板 =56
中速
Larglletto 小广板 =60
Andante 行板 =66
Anderato 小行板 =69
Moderato 中板 =88
Allegretto 小快板 =108
快速
Allegro 快板 =132
Vivo 快速有生气 =160
Vivace 快速有生气 =160
Presto 急板 =184
Prestissimo 最急板 =228
速度的补充标记：
Molto 很
Assai 非常
Meno 稍少一些
Possibile 尽可能
Poco 一点点
Piu 更多一些
Non troppo 但不过分
Sempre 始终
变速标记
rit riten(ritenuto) 渐慢
Rall(rallentando) 渐慢
Allarg(allargando) 渐慢渐强
Smorzando 渐慢渐弱
Accel(accelerando) 渐快
String(stringendo) 渐快
Stretto 紧缩
恢复原来速度的标记：
a tempo 原来的速度
tempo I 恢复“I”的速度
较自由的速度标记：
tempo rubato

本贴已被作者于 2007年07月04日 16时51分02秒编辑过

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2006-5-27 15:45:12

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仙客来

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2楼

辛苦了.

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2006-5-27 17:32:53

cwd3333

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3楼

谢谢!本来想在板报天地延续刊出石人望的《口琴广播教材》，但没有音乐字符实在难以完成。曾尝试过几种软件，都未成功。

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2006-5-27 17:57:26

米布米宝

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4楼

谢谢,学习中.....

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2006-5-28 18:37:19

lijianx

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5楼

以下是引用 cwd3333 在 2006-5-27 17:57:26 的发言：
谢谢!本来想在板报天地延续刊出石人望的《口琴广播教材》，但没有音乐字符实在难以完成。曾尝试过几种软件，都未成功。

电脑扫描做成图片上传。

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2006-5-30 9:07:41

cwd3333

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6楼

目前还没有添置设备，虽然生活还可以，但花钱并不独立！慢慢努力！

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2006-5-30 9:31:10

lijianx

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7楼

以下是引用 cwd3333 在 2006-5-30 9:31:10 的发言：
目前还没有添置设备，虽然生活还可以，但花钱并不独立！慢慢努力！

数码相机拍照比扫描来得快，家庭用不太适合拥有扫描仪。用处不广。
没有数码相机怎办呢？没关系，用可以照相的手机也可以，我发现现在的手机拍照的相片相当不错，完全可以冲冼四寸照片，没问题。（我测试的大小为640X480 约70KB JPG格式）
当然要用到数据线（配套驱动光盘），市场最贵要50元左右，一般情况，购手机时就带。

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2006-5-30 9:49:18

linda

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8楼

[转帖]

在其他的网上又找了一些作补充
音阶的定义

音阶（Scale）指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶，世界各地有许多不同的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理论与系统，目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎，因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主.

调式的定义

在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。

2：调式中音的分类 　　

在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。
不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。

3：调式的分类

调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的，
第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。

（1）大调
依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调，以C大调为

例：

I　　　II 　　　III 　　　IV　　　 V 　　　VI 　　　VII　　　 I
全音全音　半音　　全音　　全音　全音半音

A：主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。

B：大调的组成规则：

每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』
+
『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。
整个大调音阶組成的口决是："全全半、全、全全半"

C：升级大调例1：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此这个大调就是：
此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA

例2：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：

這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA與＃DO
例3：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：

這个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO與＃SOL
由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，順序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI與＃SI，列表如下：

C　　 G　　 D 　　　A 　　E 　　B 　　＃F 　＃C
D 降级大调例1：

降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型：
這个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI

例2：

一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI
這个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI

依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：

C 　　　F 　　　降B 　　降E　　降A 　　降D 　降G 　　降C
注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 +
7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音異名"造成的。
现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的，一目了然。
1 2 3 4 5 6 7
G D A E B ＃F ＃C （升级大调）
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：
B大调（5个升記号）同降C大调（7个降記号）
＃F大调（6个升記号）同降G大调（6个降記号）
＃C大调（7个升記号）同降D大调（5个降記号）
其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。

（2）小调

小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，

例1：
以C大调为例，其附属小调就是a小调了：

本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调沒有任何的升降记号，所以a小调也就沒有任何的升降记号。

例2：

本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。

小调的分类
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种，比较如下：

本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"，其区别是：

a 自然小音阶：
除了调号之外，完全不加任何临时记号。
b 和声小音阶：
因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
c. 旋律小音阶：
除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时將六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。

d. 現代小音阶：
除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。

（五）：音程
1：音程的定义

（1）音程：

所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。
例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下：

一度　二度　三度　四度　　五度　　六度　　七度　　八度

同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…….，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度数之间，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例：

大二／小二大三／小三完全／增四完全／減五大六／小六大七／小七
如上例的大二／小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度數來说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。
因为一、四、五、八這四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
在音程中，最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情況，这个音程被称为增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，如＃RE和FA。
在完全音程的情況下，像DO和FA相差5个半音，称之为完全四度，但FA和SI卻相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，完全五度和減五度同上。

（2）常见的音程的名称：

距離0个半音：完全一度
距離1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO）
距離2个半音：大二度（DO / RE）、減三度（＃RE / FA）
距離3个半音：小三度、增二度距離4个半音：大三度、減四度
距離5个半音：完全四度
距離6个半音：增四度、減五度
距離7个半音：完全五度
距離8个半音：小六度
距離9个半音：大六度
距離10个半音：小七度
距離11个半音：大七度
距離12个半音：完全八度

记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就沒什么关系了。但若不是，則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超过八度的音程，称为复音程（八度以內称为单音程），要判別复音程很简单，只要算出这个音程是八度
+ ？？度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 +
八度再减去一度，答案15度。

2：音程的分类之一：

先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。

3：转位音程

（1）定义：

音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。

（2）音程转位时的规律：

A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是９。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。

4：音程的分类之二
极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程
所有增减音程倍增、倍减音程

（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：

A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满

（2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。

本贴已被作者于 2006年07月29日 19时11分56秒编辑过

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2006-7-22 9:20:49