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主题：[转帖]一本关于“blues年”的书 |
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 [转帖]一本关于“blues年”的书 |
<P >来自美国底层的声音：谈「蓝调百年之旅」
去年九月底至十月初，美国公共电视为了庆祝「蓝调年」，以连续七天，每天将近两
小时（含制作说明与相关纪录片）的大手笔，播出由导演马丁‧史科西斯（Martin
Scorsese）担任总监制的七部纪录片，统称为「蓝调七部曲」。而日前在台湾问世的
「蓝调百年之旅」一书，就是「蓝调七部曲」的副产品。这本书以蓝调的百年发展作
为开场白，而后依照七部曲播出的顺序，先由每一集的导演自述拍摄心路历程，旁及
各式各样与「蓝调」主题相关的文章，内容五花八门，算是浇灌了荒芜的台湾蓝调土
壤，也满足了蓝调乐迷对中文资料的渴求心情。
然而，既然「蓝调百年之旅」原先是「蓝调七部曲」纪录片的副产品，自然不能不提
这些影片故事的梗概。史科西斯的「宛若归乡路」中，描述一名年轻的蓝调歌手到西
非的寻根之旅，观众可以从阿里‧法可‧图日的演奏了解非洲与美国蓝调音乐的关联
与异同。查尔斯‧伯奈特的「在恶魔的火旁取暖」，描述的是一个年轻人的沈沦与救
赎。美国南方虔诚的基督徒虽然将蓝调视为恶魔的音乐，但换个角度来看，撇开歌词
不谈，「世俗」的蓝调与「属灵」的教堂诗歌，其实并没有太大的差异，这两种音乐
都非常鲜活地反映了当时黑人的处境。德国导演文‧温德斯的「一个人的灵魂」，是
笔者最喜欢的一集。温德斯刻意选择蓝调史上曾被忽略的小人物，刻意用二○年代的
老摄影机，以重塑现场（re-enactment）的方式，将影像与音乐巧妙地连结起来，其
效果不亚于任何一部优秀的MTV。温德斯在此充分展现了他对音乐的洞察力，不愧是
最擅长使用音乐来讲故事/用故事来讲音乐的大导演。
理查‧皮尔斯的「曼菲斯之路」则描述曼菲斯的蓝调风情，旁及影响美国摇滚乐甚钜
的太阳唱片公司与比比金曾经担任过DJ的美国第一家黑人广播电台：WDIA。观众可以
在这一集充分领略蓝调歌唱的煽情与魅力：一名「跑江湖」的蓝调歌手巴比‧罗许，
蓄着略长的卷发，穿著花衬衫，颜色鲜艳的紧身裤，腰间扣着闪闪发亮的牛仔宽皮带
，演出总有两位扮舞女郎与他一搭一唱，将演唱的气氛带至高潮。马克‧李文的「教
父与弟子」以切斯唱片（Chess Records）创办人之子马歇尔‧切斯和八○年代相当
走红的嘻哈乐元老恰克‧D (Public Enemy的主唱之一)为故事主轴。「传承」是「教
父与弟子」的主题。导演在这里处理了两条与传承有关的故事线：第一条是切斯父子
两人合作经营唱片公司，第二条是恰克‧D与切斯的当家乐手穆蒂‧华特斯之间，两
代之间黑人音乐传承的关系。「教父与弟子」一片中穿插了大量芝加哥蓝调音乐节与
城南蓝调酒吧的现场演出，十分精彩。
英国导演麦克‧费根斯的「红，白，蓝调」最受西方媒体好评。片中（主要）以英国
乐手的访谈与演出为主轴，描述美国蓝调与爵士乐对英国摇滚与流行音乐的影响。「
红，白，蓝」说明了英美两国表面上的共通性（两国国旗的颜色相同），但骨子里英
美两国音乐文化发展的轨迹与精神可说是南辕北辙！强调种族融合的美国，却忽略了
黑人音乐的意义与重要性，反倒被另一个语言相似，也不特别强调种族融合（英国根
本就是个民族国家）的国家所欣赏，甚至抄袭，从而将蓝调音乐发扬光大。此部片子
的精华演出片段是史提夫‧温伍德演唱<乔治亚在我心>（Georgia on My Mind），一
点也不输给不久前刚过世的盲人歌手雷‧查尔斯！
在「蓝调七部曲」的导演群中，克林‧伊斯威特可能是推广爵士与蓝调最不遗余力的
导演了。他执导的「钢琴蓝调之外」，搜集了许多珍贵的蓝调与爵士钢琴纪录片，特
别是已经过世的纽奥良蓝调钢琴大师「长发教授」（Professor Longhair），片中并
有多位歌手/乐手的现场录音/影，弥足珍贵。
「蓝调百年之旅」一书，就是根据「蓝调七部曲」铺陈出的故事框架，以文字资料作
为血肉，用多面向的方式来叙述蓝调传奇。这些故事包含了早期密西西比三角洲黑人
奴工的血泪史、乐手发迹的传奇、蓝调乐迷对于过往事迹的回忆、乐手自传摘要与对
谈、甚至文学作品。笔者在此并不打算衡量各篇文章选取的标准与逻辑，毕竟每一篇
文章对于忠诚的乐迷读者来说，都有它存在的意义与价值。本文想探讨的是，台湾的
蓝调乐迷或爱乐者，与这本书之间的关系是如何？我们又应如何看待「蓝调百年之旅
」一书，并从中寻求它的阅读价值呢？
十余年前居住在台湾北部的乐迷，若想接触蓝调，或许会像我一样，靠着购买每片一
九九元，滚石出清的鳄鱼牌（Alligator Records）蓝调CD来认识它。或许也有乐友
与我一起分享这些共同记忆：例如昙花一现的纸盒包装，由漫画家Joe Ciardiello
（他的作品也出现在「蓝调百年之旅」）设计封面的蓝调乐手专辑（Capitol/EMI），
一口气就出了十几款，当时的网络还不像现在如此发达，对于「败家」讯息总是后知
后觉，我因未能搜集完全而引以为憾。还有新力/哥伦比亚公司的经典传奇（legacy）
系列，一口气出了五张专辑，也未能搜集齐全。去年由博德曼所引进的原bluebird厂
牌「日暮低垂」（When the Sun Goes Down）系列，将旧时的七十八转唱片重新数字
化，每片都在七十分钟以上，价格也堪称合理，遗憾的是代理商似乎不怎么看好市场
，发行几集后就无疾而终了。「日暮低垂」系列搜集了升斗小民的心声，内容有生活
苦境的抒发，对于政客的不满（名满天下的罗斯福总统也被批评一番），歌词非常浅
显，但却很传神的反映了当时人们生活的状况，是以音乐来生动地描绘庶民生活的杰
作。
居住在台湾的我们，并不曾经历过美国南方黑人劳动生涯的窘境，也很难体会某些蓝
调歌词中的意涵。我们或许无法完全理解那些苦痛或愤怒，但音乐是世界性的语言，
人类生命的经验也有其共同性，就像Sun Ra传记的作者约翰‧史威兹在「蓝调百年之
旅」的「接送詹姆斯」一文中，如此形容「蹦蹦跳」詹姆斯（Skip James）演唱会带
给他的悸动：「......一位纯艺术家手中流泄出的清澄美丽音乐的面前，时间已然静
止。」
作为一种来自民间底层的艺术形式，蓝调音乐的美丽是无庸置疑的，不论它以原音或
插电呈现，不论唱腔是尖细或粗犷，不论是哭喊或咆哮，蓝调超越时空，跨过疆界，
对于其它音乐的影响之大，无法估计。「蓝调百年之旅」的导读「蓝调一世纪」一文
结束时，作者忧心美国蓝调界少了一位具领袖气质的超级巨星，并担心蓝调已经无法
吸引年轻的黑人乐迷时，身在台湾的我其实并不太担心。
放眼市场挂帅的流行乐坛，台湾也好，美国也好，并没有多少歌手或乐手是真正「喜
欢音乐」而作音乐，并因此而大红大紫的。蓝调诞生之初，并不着眼于商业利益，歌
手就是努力干活的平民百姓，他们用自己的破嗓音，简陋的乐器，就这么唱将起来，
他们用音乐说故事，自自然然地抒发人类最深沉的情感。所以，蓝调早已体现了它的
精神，经过百年的浇灌，这颗音乐之苗已经长高茁壮，开枝散叶，「伸」进所有的音
乐风格之中。不论是电子音乐、饶舌或嘻哈，只要是触动人心的音乐，就会被传唱下
去。而「蓝调百年之旅」给台湾乐迷的启示，正是如此。
最后，对于所有自诩为严肃乐迷的读者而言，「蓝调七部曲」纪录片仍是非看不可。
唯有搭配着纪录片一起阅读「蓝调百年之旅」，此书的价值才能被充分彰显。对于入
门乐迷来说，建议详细阅读导读的「蓝调一世纪」，相信可以很快地掌握蓝调唱片工
业发展与代表性人物的姓名（如此才能按名索骥，方便去唱片行「败家」），其它文
章则作为日后深入了解蓝调的垫脚石。最后，我曾在网络上看到此书的中文翻译颇为
拗口的批评。仔细读完之后，我确信几位译者已经尽力了。几个翻译疑点提出来，愿
请教译者，并与之对话：奇科‧韦伯（Chick Webb）乐团应该是以管乐器为主，而非
「管弦」乐团（页一○七）。「球风火」翻成「地风火」乐团或许会较为顺畅（页一
八七）。另外，在笔者的印象中，「作乐者」（Melody Maker）是一本英国的音乐杂
志，而非书籍（页二四一）。不过，这些都不减损笔者对译者努力的肯定。毕竟像「
蓝调百年之旅」这样的中文音乐书籍能够在台问世，彷佛久旱逢云霓，实属不易！</P> |
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 2004-9-4 18:47:37 |
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<P>藍調百年之旅
七個導演，從各個角度，依照導演自己的品味和認知，
拍了七部片子。
講的是流傳百年，枝繁葉盛，影響了絕大部分非古典音樂的音樂形式--藍調。
威利迪克森說的好：「藍調是根，其他的一切都是果。」
七部片子和導演，如下：
馬丁史柯西斯《宛若歸鄉路Feel like Going Home》
查爾斯柏奈特《在惡魔的火旁取暖Warming by Devil"s Fire》
理查皮爾斯《曼菲斯之路Road To Memphis》
文溫德斯《一個人的靈魂Soul Of a Man》
馬克李文《教父與教子Father and Son》
麥克菲吉斯《紅、白、藍調Red,Withe And Blues》
克林伊斯威特《鋼琴藍調Piano Blues》
這一系列還出了一本書，剛剛翻成中文，以下是此書前言。
前言
「藍調只有一種，
而且要說的就是戀愛中的男人和女人……」
──桑．豪斯(Son House)
要解釋、描述、或去書寫藍調，很難。但就好像在汽車旅館裡，隔著薄薄的一堵牆聽到隔壁的人做愛的聲音；你一聽到就知道那是藍調，即使你得把耳朵緊貼在牆上，才能知道隔壁到底在幹什麼。你只知道那聲音騷動你的心弦，讓你無法成眠。
自從瑪格麗特．布迪(Margaret Bodde)（馬汀．史柯西斯在卡帕製作公司(Cappa Productions)的製作人）邀請我參加這個計畫，我就開始構思這一系列的電影可以出什麼樣的書。就某方面來說，我們面對的難題和詹姆斯．艾吉(James Agee)創作《讓我們來歌頌那些著名的人們》(Let Us Now Praise Famous Men)時所面臨的一樣，他以為，要捕捉鄉下貧窮生活的掙扎，一篇文章絕對比不上破敗的屋頂、彎曲的鉛製湯匙、和破爛百葉窗的照片來得有力。同時還有更根本的問題：藍調歌手和他們所唱的歌曲，為何如此密不可分？也許是許多歌手都必須克服艱苦生活；也許，追溯到更早以前，因為藍調的根源來自非洲，且因為可怕的奴隸制度而生。藍調的地理學既是回到特定時空的途徑，亦是一探人類靈魂版圖之路。這種音樂能夠聯結起人類共通的欲望、愛、失落、和苦澀的失望，使得對優秀作家而言，藍調成為豐饒的沃土。
對這種情感真相的追尋，帶我們回到汽車旅館房間那個比喻。既身在當下情境同時也是抽離的，這就是文學的獨特領域。
本書將會推崇藍調的文學性力量。這些影片，以及影片所頌讚的音樂當中那些個人風格和印象主義式的特質，透過作家的追尋，最能夠清楚揭示。
傳統是這麼地豐富。藍調樂手(Bluesmen)──不管是馬利的史官歌手或是密西西比三角洲的巡迴詩人，都不僅僅是樂手；他們是說故事的人。藍調歌詞還未被當作詩來看待。去聽一整首歌，你會立刻發現，歌裡有咒語，有著情感力量。但印在紙上之後，羅伯．強生(Robert Johnson)的〈地獄惡犬窮追不捨〉有著詩一般不滅的文學力量，彷彿它不只是在週末夜，為了在一家有點唱機的小酒吧玩樂而寫，而是在某些方面來說，表達了永恆，一種個人對於渴望和恐懼的認知，還有對於活著的存在主義壓力的深刻觀察：被夾困在不安定的靈魂和渴望平靜的心情之間。
因此，藍調的書寫，是有著豐富文學傳統的。在這方面，彼得．格羅尼克(Peter Guralnick)挑選出許多故事和回憶錄，分別來自樂手（從約翰．李．胡克(John Lee Hooker)到艾瑞克．克萊普頓(Eric Clapton)）和作家（包括拉夫．埃利森(Ralph Ellison)、尤朵拉‧韋爾蒂(Eudora Welty)、詹姆斯．鮑德溫(James Baldwin)、史丹利．布斯(Stanley Booth)、杜博斯(W.E.B. Du Bois)、威廉．福克納、佐拉．尼爾．賀絲頓(Zora Neale Hurston)）等許多人。我們另外也向許多知名作家邀稿，如大衛．赫伯斯坦(David Halberstam)、蘇珊．羅莉．帕克絲(Suzan-Lori Parks)、艾莫．李歐納(Elmore Leonard)、圖瑞(Touré)、盧克．桑提(Luc Sante)、約翰．艾德加．懷德曼(John Edgar Wideman)、史達．特科(Studs Terkel)、格雷各．泰特(Greg Tate)。範圍並未限制於樂界人士；我們要的是對藍調有熱情，且有故事願意分享的人。我們要私人印象。為了達到這個目的，我們仿效馬丁的影片系列；它是個隨性的電影節，整體地看，可以看到藍調生命的美妙全景。每一部影片的角度都從個人出發，非常有個性，完全跟著個別導演的熱情在走。
要瞭解這些影片和本書，重要的是要記住這個觀點。兩者都不是為了替藍調蓋棺論定。它們反而是開先河者，一個媒介或誘導者，刺激聽眾和讀者自行去挖掘藍調的情感版圖。在這方面，本書收錄了克里斯多福．約翰．法利(Christopher John Farley)所寫的基本且具啟發性的藍調人物側寫（包括深度聆聽導讀），以及鮑伯．聖堤利(Bob Santelli)結構性的論文。用拍片詞彙來說，鮑伯提供了一個優雅的寬鏡頭，擷取了情感豐富的特寫。資深編輯哈利．喬治-華倫(Holly George-Warren)和哈波柯林斯出版社(HarperCollins’s)的唐．康納威(Dan Conaway)兩位了不起的製作人不辭辛苦，費勁心思將唐吉訶德式的期望打造成現實（。
我們都曾孤獨地待在那有一堵薄牆的汽車旅館房間裡。聽著隔壁歡愉的呻吟是種折磨，有人這麼地開心，教人如何能成眠。然而那些聲音也帶來想像的歡愉。本書就像一個陳列櫃，讓我們看到藍調如何喚醒一群樂手和作家的文學想像上的歡愉，他們嘗試挖掘藍調，一種無可抗拒的渴望，套句穆蒂．華特斯的話，就是沒法被滿足。這當然和待在隔壁的房間有所不同。但透過書中優秀作家的技巧，這是最好的替代品了。
亞力斯．吉布尼
Alex Gibney
系列製作人
Martin Scorsese Presents The Blues: A Musical Journey
紐約市，2003年五月
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| 2004-9-4 18:51:20 |
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藍調百年之旅
<a href=" http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010257777" target="_blank" >http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010257777<;/A>
搖滾樂、爵士樂、節奏藍調（R&B）、嘻哈（hip-hop）……等現今我們所熟悉
的流行音樂，無一不與藍調有關。它不僅是搖滾樂的先驅，甚至對古典音樂等
世界音樂也皆有所衝擊。藍調可說是──「音樂背後的音樂」。
去年美國各界慶祝藍調音樂誕生一百周年，其中由馬丁史柯西斯監製，結合文
溫德斯、查爾斯柏奈特、理查皮爾斯、馬克李文、邁克費吉斯、克林伊斯威特
等七位導演為此拍攝的一系列藍調紀錄片，更是音樂界一大盛事。此系列影片
追蹤藍調在情感上和地理上走過的不同歷程，由各導演個人對藍調的情感及詮
釋，拍攝了七部風格不同的影片，再網羅同樣熱愛藍調的藝術家、歷史學家和
作家執筆，成就了本書。
馬丁史柯西斯說，藍調是他所知「最身體的音樂」。這本如詩歌般、充滿影像
與情感的藍調書，與讀者分享了羅伯．強生、貝西．史密斯、艾瑞克．克萊普
頓……等人的偉大音樂，也讓時空返回那些情緒壓抑的農場上、瀰漫煙霧的小
酒館裡，低迴的樂音從靈魂深處悠悠傳出……
藍調起源於美國黑人對極端惡劣的壓迫形式的反動，它吟唱出永不能被蹂躪或
奪走的，人類靈魂的一部分。因此，藍調的地理學既是回到特定時空的途徑，
亦是一探人類靈魂版圖之路。這是藍調迷的朝聖之旅，也是尚未領略這種音樂
形式之美的讀者最佳入門途徑。
◎作者簡介
馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese）
享有「電影社會學家」美稱的馬丁．史柯西斯，擅長以電影寫歷史，是當今好
萊塢最富創意與才氣的導演。代表作有《計程車司機》、《蠻牛》、《基督的
最後誘惑》、《四海好傢伙》、《純真年代》、《紐約黑幫》等。曾獲1997年
美國電影學會、2003年美國導演工會頒發終身成就獎。
◎審訂者 蘇重
中山大學外文系畢。曾任中國時報娛樂週報爵士評選小組召集人、國家音樂廳
爵士評選委員、台中市爵士音樂節評議委員、台北愛樂廣播電台客座主持人。
文字作品散見各報章雜誌，著作包括《Jazz What》、《藍調的故事》、《魔岩
爵士聖經》（共同撰述）等。 |
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| 2004-9-4 18:56:03 |
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| 2004-9-4 19:21:07 |
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| 版主 |
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等级:  野蛮人 |
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| 不错！看来台湾在BLUES文化传播上没有落伍，唱片引进和图书译作都在做。台湾资讯比大陆发达，喜欢BLUES的“败家者”也不少吧~~~不过咱们这里有网络，有打口，是另一种乐趣~~~ |
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| 2004-9-6 9:55:52 |
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| 等级: 城镇农民 |
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很想看看这些纪录片和这本书啊,不知道我们这边有没有 |
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| 2008-1-21 2:55:46 |
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| 等级: 城镇农民 |
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| 那里有下载啊！！！！！！！！！！！ |
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| 2008-9-13 21:19:50 |
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| 等级: 城镇农民 |
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| 我也 想要~~~ |
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| 2008-9-14 12:34:28 |
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